古筝基本演奏技法
一、演奏姿势
要领如下：
将古筝横向平放于筝架或筝桌上，选择适合的椅子或凳子入坐，高度以演奏者两腿弯曲成九十度，大腿与筝底板能有3厘米宽的空间为宜。上身端正，两膝略并，左脚稍前，两脚成丁字形放于地面。前岳山应在演奏者的右侧，双眼平视乐谱。肩臂自然放松，肘、腕、指各部分的关节自然弯曲。手背向上与筝面板大体平行，手心向下成半握拳状。右手弹弦点靠近前岳山一侧，左手按弦点在距弦柱左侧约15厘米的筝弦上。做低音区演奏时身体稍向前倾，弹奏高音区时身体略微后仰。整个身体松紧有度，张弛自然。还应当根据作品的内容、意境调整好情绪，做到"未出声时先有情"。这一点很重要，就像修习禅定者的"调心"，非如此绝无进入禅境的可能。
历史上，筝的基本演奏姿势不尽相同。根据敦煌壁画中关于弹筝的图像分析，古代有三种基本演奏姿势：
第一种，平置坐弹式。将筝平稳放置在地板上，筝手席地而坐演奏。日本至今仍沿用这种演奏姿势，不过女筝手是用正座，即倚跪在地板上。
第二种，斜置倚弹式。将筝的一头放置在地板上，另一头斜置担放在腿上，筝手半倚半跪在地板上演奏。
第三种，立置坐（倚）弹式。将筝放置在桌子或特制的小雅桌上，筝手坐在凳子上或斜倚在地板上弹奏。
后来，随着比较高的专用筝架的使用，才逐渐定型为今天的坐、立两种基本演奏姿势。
二、夹弹法与提弹法
夹弹法实际上是一种传统奏法，流传最广，使用最普遍。夹弹是以手指和手掌的力量向面板方向运力，利用往下的力量使弦发生上下振动。夹弹时无名指支撑在岳山边，弹奏中随着音区的进行而移动。弹奏的力量发出后，手指通常停留在下一根弦上，使发出的弦音清晰而充分。
提弹法是一种悬手弹奏的方法。弹奏时要求手指、掌、腕、关节密切配合，向手心方向运力，待弦音发出后手形呈半握拳状，再将手指、掌松开弹奏下一个音。提弹法因其灵活、便捷，在弹奏快速的乐曲时尤其能发挥出优势，近年来也被广泛使用。
三、基本技法及指法符号
古筝有丰富的艺术表现力，而种种艺术表现都是依靠各种基本技法及其组合运用来完成的。
演奏者以右手的拇指、食指和中指来拨动琴弦，控制节奏音高，奏出旋律；用左手在弦柱左侧顺应弦的张力来控制音色变化，装饰美化旋律，表现风格特色。有时因作品的需要，也以控制琴弦张力的方法改变音高。这样就形成了古筝演奏基本技法的右手技法和左手技法两大类。右手的常用技法有托、劈、挑、抹、剔、勾、摇、撮、刮等，左手的常用技法有按、滑、揉、颤等。
在筝的演奏谱中，两手的各种基本技法都有相应的演奏指法符号表示，下面是这些常用技法的符号及演奏动作要领：
l. 右手常用指法符号及动作要领
托└ 拇指向筝外侧方向弹弦
劈┐ 拇指向筝内侧方向弹弦
挑/ 食指向筝外侧方向弹弦
抹 食指向筝内侧方向弹弦
剔 中指向筝外侧方向弹弦
勾⌒ 中指向筝内侧方向弹弦
摇彡 弹弦指连续快速弹拨筝弦，拇指则连续托劈，食指则连续抹挑
撮ъ 勾托技法或抹托技法和组合，用于弹奏和音。拇指与中指合奏八度为大撮，拇指与食指合奏小于八度的音程为小撮
刮奏↘ 亦指花指。依据筝的音位排列上下刮奏出快速五声音阶琶音。
右手技法还可细分为连托、连劈、连挑、连抹、连剔、连勾、四勾、游弹、扫摇、短摇等多种。随着古筝演奏技术的快速发展，以上弹弦技法已不拘泥于右手使用，左手越来越多地参与弹奏，而在弹奏时与右手所用符号完全相同。
2. 左手常用指法符号及动作要领
按音× 按弦指有控制地下按，以获取高于弦位音的音高
上滑↖ 右手弹弦后左手按此弦，使音上滑
下滑↘ 左手按音弦，右手弹弦，左手按弦使音下滑
揉音 从某弦音位上滑后复回
颤音 又称吟音。轻轻揉动琴弦令音微颤
泛音。 在有效弦长的二分之一、三分之一、四分之一处（泛音点）轻按即起，得清丽空灵之泛音
左手尚有打音、厉音、鼓音、点弦、柱音和柱泛音等多种技法。
