钢琴是一种性能全面而完善、应用十分广泛的大型键盘乐器。在当今世界上，无论公众的或家庭的音乐生活中,钢琴占有重要的地位。它即适宜于同其它乐器以及人声配合演奏,也适宜于独立演奏；即可作为表演工具,也可作为 音乐研究与教学、创作或自娱的工具。家庭中置备一台钢琴,往往被看作主人具有较高文化层次和素养的标志。由于钢琴使用寿命长达百余年,如使用与保护得法,可供几代连续使用。因此,长久以来,钢琴一直是作为家庭基本文化建设的重要投入对象之一。
近十年来,随着我国人民物质文化生活水平的提高,购置钢琴的家庭也日益增多,其势头至今不减。若粗略估计,全国城乡居民家庭拥有钢琴的总数约在百万台上下,其中绝大多数为立式钢琴,但也有少量小型三脚钢琴。这无疑是十分可喜的现象。
家庭中置备了钢琴,当然需要了解它的结构与性能以及使用、保养和维修方面的知识；还有越来越多的人们正在积极筹划为家庭购置钢琴,因而迫切希望知道怎样选择与鉴识才能使购置的钢琴称心如意。
下面就为大家介绍钢琴的部分结构,以及钢琴各部件的修理和钢琴的调音。
一、钢琴的结构:
钢琴有三角式和立式两种。
三角式钢琴音量大、音色好,一般用于音乐会中。
立式钢琴体积小,比三角钢琴轻便,音量也略小一些,较适合于教学及家庭使用。
钢琴是一种击弦键盘乐器,其结构比较复杂,只有对其结构、各部件的作用以及它们彼此之间的联系进行透彻了解,才能在修理时“对症下药”。
(一)音板
音板的主要作用是产生共鸣扩大音量,并使音色悦耳。
音板是用宽度为60-100mm的松木板胶和而成的。音板的四周胶有硬木的边框,边框与肋木胶和后,音板中间就凸起呈弧状。音板的正面胶有弦码,弦码的作用是将弦的振动传播给音板,弦码上装有别弦钉,用以固定弦的位置。
钢琴的音响不是直接来自弦的振动,而是由音板辐射出来的,因此,钢琴音量的大小及音色的好坏取决于音板的质量与性能。音板厚则音量小,反之则音量大,通常音板的厚度以8-11mm为宜。音板一般用质轻、有弹性、年轮正且均匀、年轮线密集的白松木制作。目前的标准是：高级钢琴的音板材每英寸年轮为8条或8条以上，多于4条而不足8条的木材用于较低档的钢琴。
肋木的主要作用是承担弦对音板的压力，从而增强音板的弹力，肋木还能将 音传到音板各部，使音板引起共鸣。肋木一般为10根左右，其根数的多少依音板的面积而定，通常肋木的距离为90-140mm。肋木的宽度一般为20-24mm，高度为15-22mm。
(二)支架
支架是整个钢琴的骨架，其作用是牢固地支撑张紧的弦并稳固音板、键盘机械和外壳。
支架由背架和铁架两部分组成。背架用硬质木材制成，它的上下端均胶有横梁，中间胶有方木，上梁还胶有弦轴板。弦轴板是背架上的一个重要部分，它的作用是固定弦轴。在弦的拉力下，弦轴在弦轴板上只要有一点松动就会影响音准。为防止弦轴变形，立时钢琴的弦轴板一般用3-5层硬枫木横竖交叉制成。
铁架是用生铁浇铸的,所以也叫铸铁架,它的作用是加强弦的拉力,从而获得清脆、浑厚的音响。铁架与背架用螺拴牢固的结合到一起，支撑着整个钢琴弦的拉力。
(三)弦列
钢琴的发音主体是琴弦。弦列的作用是使弦在受击发而振动时发出一定频率的音响。不论是那种钢琴，琴弦都是由低到高以次排列的，低音长而粗，高音弦短而细。为获得低频率的音，低音区采用缠弦；高音区及中音区采用裸弦。为加大弦的振动面积，在中音区与低音区的分界处，琴弦采用交叉排列法。
现代钢琴共有88个或85个琴键(应琴的大小而异)，也就是说包含了乐音体系的所有88个或85个音，但是，这并不意味着钢琴是由88根或85根弦组成的。钢琴的大部分音由3根弦组成，只有低音区的音是由1根或2根弦组成。组成同一个音的2根或3根弦称为同音弦组，同音弦组各弦的振动频率相同。
弦的上端都扭在弦轴上，弦越过弦枕，再经过弦码上的别弦钉，下端套在挂弦钉上。为使同音弦组各音振动频率一致，在中音区及高音区的弦轴与枕之间另加有 压弦条，低音区则没有此装置。弦振动的部分是在上端的弦枕与下端的别弦钉之间。
弦码和别弦钉对音的传导同样起着很大作用，单靠弦的振动发出的声音比较微弱，弦通过别弦钉及弦码将它的振动传给音板，再通过音板的谐振产生共鸣以扩大音量并使声音延长。
此外，琴的音准取决于琴弦的张力，而琴弦的张力又受弦轴及弦码的影响，如果弦轴松动或者弦码开胶都会减低弦的振动频率而直接影响音准。 (四)键盘机械
键盘机械是钢琴的心脏，它是由琴键和击弦机两大部分组成的一套杠杆系统。这套杠杆系统的一端是琴键，另一端是榔头。通过这套杠杆，将手指在琴键上的弹奏力由榔头传递给琴弦，使其振动发音。
琴键的总和称为键盘。键盘上的黑白两种琴键共有85个或88个。琴键按半音之差顺序排列，共分为7个多字组(从大字二组的A到小字五组的C)。每7个白键和5个黑键组成1个音组。
键盘由键盘架和琴键两部分组成。
键盘架在琴键下面。键盘架由前、中、后3条枕木和几条纵木组成。前枕木上钉着两排椭圆销钉，外排合理排的椭圆销钉分别为白键和黑键所用，琴键偏松或偏紧时，可通过旋转椭圆销钉来调整。中枕木上的圆销钉用以固定琴键的活动范围。为了使弹奏时没有杂音，并使琴键高低一致，椭圆销钉及圆销钉上套有呢圈和纸圈，后枕木上还胶有一条呢毡。
琴键用椴木或红松制成。胶有黑、白键皮的一端是前端，装有金属钉(称为卡钉)的一端是后端。黑键皮多用硬质塑料压制而成，白键皮一般用赛璐珞或象牙制成。琴键底部中间的开口处胶有包松呢，圆销钉由此插入。琴键前端的底部开口处也胶有包松呢，椭圆销钉由此插入。
键盘架用螺丝固定在底盘上，使琴键后端的卡钉对准击弦机底部。
击弦机是击发琴弦振动的主要部件，它由契克、止音器、榔头和缩调四大部分组成，这四个部分互相制约，互相联系。
击弦机的工作情况是：当按下琴键时，琴键后端的卡钉将契克顶起，契克的顶器向上移动，推动榔头转机器，使榔头去击弦，当榔头距琴弦约5mm时，顶器的凸起部分与缩调接触，同时顶器离开转击器，余下的“路程”靠榔头的惯性完成，榔头击弦后有迅速返回。当琴键按下约一半时，契克上的羹匙与止音器下部的羹匙，随着琴键的下降，止音器离开琴弦，榔头击到琴弦上，弦自由振动发出声音。当琴键抬起一半时，止音器开始止音。当琴键完全抬起时，整个机件完全恢复到静止状态。 (五)踏板机械
踏板的作用是改变声音的强弱、共鸣并使声音延长。踏板机械是由2个或者3个踏板及一系列杠杆组成的。
踏板机械的工作情况是：当踏下右踏板时，止音器全部抬起，从而使未受敲击的琴弦起共鸣，增强并延长音量、美化音色；当踏下左踏板时，榔头到琴弦的距离缩短将近一半，榔头击弦力度变小，从而使音量减弱；当踏下中间踏板时，击弦机上方胶有呢子的木板就会落下，榔头隔着呢子击弦，使音量更弱。
(六)外壳
钢琴的外壳包括顶盖、键盘盖、上门板、下门板及边板。外壳的作用是稳固键盘机械、踏板机械和张弦结构，并防止灰尘进入，保证内部零件不受损坏，此外，它还能增强音量，并使音色更加悦耳。 二、维修钢琴的材料与工具：
(一)材料
攀 带： 白色棉制品，用于连接榔头与攀带铁丝，也可用宽度相当的鞋带 代替。
攀带皮： 羊皮制成，用以加固攀带头，也可以用人造革代替。
鹿 皮： 浅咖啡色皮制品，用于转机器底部及转机器尾枕后部。
止音呢： 白色，分M型、 三角型、平板型三种。M型用于单弦部分。三角型 用于 双弦部分。平板型由于三弦部分。
轴眼呢： 红色薄呢，富有弹性，用于轴眼中。
契克呢： 绿色，较厚，用于契克头上。
大呢圈： 白色，套在琴键下面的椭圆销钉上。
小呢圈： 红色，套在琴键下面的圆柱销钉上。
轴 钉： 金属制成，用于击弦机活动部分。
琴 弦： 钢丝制成，分缠弦与裸弦两种，缠弦外所缠的是铜丝。
盘香弹簧 细钢丝加工制成，用于契克的顶器下边。也可自制。
止音弹簧： 细钢丝制成，用于止音器部分。
白键皮： 白色赛璐珞制成，钢琴表面的镶嵌物。
黑键皮： 塑料或胶木做成，钢琴表面的镶嵌物。
包松呢： 红色薄呢，胶于椭圆销钉和圆柱销钉孔壁。
可松呢： 红色，厚而松软，胶于转击器下部。
胶 水： 鳔胶最好，乳胶也可以。
火炉粉： 翻砂用最细的一种黑色粉末，涂于转击器底部及顶器凸起部分， 也可用6B铅笔芯代替。
此外，还有砂纸、沙蜡及纸圈等材料。上述材料，专业商店或钢琴厂均可买到。
(二)工具
修理钢琴用的工具一部分是普通工具，如钳子、螺丝刀、钉锤、镊子等，还有一部分是专用工具，这些工具都可以买到，有的也可以自己制做。
1、止音搬子： 用于调整止音器铁丝。
2、缩音搬子： 用于调整缩调铁丝。
3、键销搬子； 用于拧动椭圆销钉。
4、通 针： 主要用于通轴眼。
5、键 眼 钳： 夹眼呢时使用。
6、羹匙拨钳： 用于调整羹匙。
7、小 铳 头： 修理轴时与小枕木配合使用。
8、卡钉拨钳： 用于调整卡钉的高度。
9、调音搬子： 调音搬子是钢琴调律时用来拧动弦轴的专用工具。调音搬子的插口是八角形的，这样，在钢琴内部的有限空间使用起来 十分方便。
10、止 音 棍： 止音棍是调高音区的音时用的工具，止音棍用木材或硬塑料制成，它的顶端正中有一条叉缝，顶端及叉缝的外围胶有鹿 皮， 也可用筷子改制。
11、音 叉： 音叉用弹性很强的钢材制成，它是调律时不可缺少的工具之 一。音叉的音高通常为a'，振动频率为440次/s.
12、T 形搬子： 换新琴弦或弦轴松动加木片时使用，也可用调音搬子代替。
13、止音呢楔： 止音呢楔是中音区的低音区调音时必不可少的工具，共需两支。止音呢楔用厚呢毡或胶皮制成。
14、小 枕 木： 装轴及退轴时使用，用枣木或其它硬质木材制成，中间打一个眼。
15、切 呢 盒： 换新呢时切呢用。
三、钢琴的调律
(一)钢琴的律制
钢琴是按十二平均律调音的。在钢琴的整个音域中，每一个八度都分成十二个均等的半音，每个半音之间的振动数比值都相等，所以十二平均律也叫“等比律”。如果用音分说明的话，每个八度为1200音分，每个半音为100音分，所有的八度及半音都是相同的。调钢琴的音时，不仅应该把八度都调准，而且必须把半音的间隔都调得合于十二平均律。 (二)音准的听辨
调钢琴的音律，主要依靠听觉，听什么呢？概括地来说，就是听拍音和音程。
拍音是两个振幅大体相同，频率相近的音波合成后，其合成音波的振幅会发生周期性的强弱变化，这种现象就叫做拍，它所发出的声音就叫拍音。比如：两根琴弦中，有一根弦每秒钟振动440次，另一根弦每秒钟振动436次，这两根弦同时发音时，每秒钟就会出现4个拍音(即440-436=4)。
钢琴调律常用的音程是同度、八度、四度和五度。我们不但应该从理论上懂得这几种音程的特征，而且还应从听觉上掌握其音响特点。也就是说，我们调音用的耳朵不是音乐的耳朵，而是物理的耳朵，调音是靠听拍音来判断音程是否准 确。一般来讲，听同度、八度比较容易，而听四度和五度就比较难了。
在上述这些音程关系中拍音是怎样表现的呢？
同度：同度完全调准时没有拍音，因为同音组的两根或三根弦的频率完全相等。但是如果同音弦组中某根弦振动的频率与其它弦振动的频率不一致时，就会出现拍音。调同度时，必须完全消除拍音。
八度：八度是同度的转位，八度中低的一个音的第二谐音与高的一个音的第一谐音(基音)音高相同，所以八度调准了也没有拍音。
五度：根据十二平均律的特点，凡是纯五度都应调得窄一点。根据律学原理，五度相生率和纯率的纯五度的频率比为2:3。例如：a的频率为220次/s，它的上方五度音e1频率就是220x3/2=330次/s，而十二平均律的e1频率却是329.63次/s，就是说平均律的纯五度音程比纯律和和五度相生律的纯五度稍窄一点。
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